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解冻文学名词解释
解冻文学”以爱伦堡的《解冻》为发端，开创了一个文学潮流。 首先，要求重视人，呼唤人性的复归，要求重新确认“人”的地位，要求文学站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端。解冻文学之前的苏联文学作品往往写事重于写人，“生产小说”、“商业小说”、“农业题材”、“工业题材”等都是指写事，而不是写人，解冻文学力图走出这种文学误区。 其次，要求重新发掘文学的现实主义传统，打碎即往的虚伪的、矫饰的既“瞒”又“骗”的政治口号式的创作毒流。1953年底至1954年上半年，苏联的《新世界》导杂志发表了一系列文章，它们触及到了当时十分敏锐的社会问题。其中，波麦兰采夫的《论文学的真诚》最有代表性。该文揭露了文学中“粉饰现实”的种种积习和手法，呼吁作家拿出“真诚”和“良心”，写“生活的真实”。这一问题的提出，立刻成为社会关注的焦点，引起了舆论的强烈反响。苏联在这个时期发表了一连串反官僚主义题材的小说，如亚·雅申的《杠杆》、丹·格拉宁的《个人意见》等。这一时期还发表了一些在30年代遭镇压而死的作家的作品。
什么是解冻文学？
20世纪50年代后期苏联文学的一种流派，得名于爱伦堡的中篇小说《解冻》。小说发表于1956年，以斯大林逝世后苏联国内面临的思想动荡和改革为背景，描写了伏尔加河斯大林塑像被推倒沿岸某小城一家工厂在1953年冬到1954年春发生的变化。作品抨击官僚主义，嘲讽势利小人，热情讴歌高尚纯洁的知识分子，这在当时万马齐喑的苏联社会，是具有胆识的非凡之举。它传达出了苏联政坛及社会全面解冻的声音。此后涌现出一批“解冻文学”作品，揭示社会中存在的阴暗面，如帕斯捷尔纳克的长篇小说《日瓦戈医生》等。
解冻文学的代表作品
以《解冻》发表为标志，被西方称为“解冻文学”时期的作品从此源源不断地出现，如：柯涅楚克的剧本《翅膀》、佐林的剧本《客人》、帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、杜金采夫的《不是单靠面包》，特瓦尔托夫斯基的长诗《华西里·焦尔金游地府》，尼古拉耶娃的《前进中的战斗》，索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》、叶甫图申科的诗歌《斯大林的继承者们》等等。不过，苏联文学界一直不承认“解冻文学”这个说法。西方评论界的说法也不尽相同。就我们的理解，“解冻”思潮主要指斯大林逝世后十年中，特别是五十年代中期那些揭露苏联社会阴暗面，反斯大林化，要求创作自由，向西方靠拢的趋向。这里所说的反斯大林化，不单是指反对斯大林的错误，而是把斯大林的名字与苏联的社会主义相提并论。一九五六年苏共二十大以后，爱伦堡又发表了《解冻》第二部，一九五九年出版了一本《诗歌集》。在一九五七年至一九五八年间，爱伦堡几乎连年不断地写作和发表了一系列文艺论文，其中比较重要的有：《必要的解释》、《司汤达的教训》、《序》、《拉维亚序》等。他在这些论文中对文艺和社会某些现象提出了不同看法，这在苏联文学界又一次引起了争论并受到批评。爱伦堡或者进行反批评，或者置之不理，但他始终坚持自己的观点。一九五九年，《文学与生活》报以《艺术的规律》为题，发表了爱伦堡与该报记者的谈话。这篇文章的思想与他过去的《谈作家的工作》一文中的论点大体一致，因而又引起了一场争论。爱伦堡还是不服，再次写文章反驳并再次为《解冻》辩解。
中国的“伤痕文学”和苏联的“解冻文学”的区别是什么
前苏联的“解冻文学”与中国上世纪七十年代末兴起的“伤痕文学”有着相似的兴起背景、文学内涵；但“伤痕文学”更感性化，更偏向于抒发人的伤痛和愤怒之情；“解冻文学”由于苏联国内外环境的压力最终消散了，“伤痕文学则随着中国思想解放的进一步展开和改革开放的进行，进一步发展并且深入下去。
前苏联的解冻文学出现于上世纪的50年代，中国的解冻文学出现于上世纪70年代末。尽管时间上相隔20年，二者之间在出现背景、文学内涵等方面却有着惊人的相似，但他们的走向与命运却完全不同，这些是值得我们思索的。
前苏联的解冻文学与中国的伤痕文学出现的背景是相似的，这源于中俄二国国情尤其是体制方面在一段时期内的相似，或者说，源于中国对苏联体制的模仿。由于斯大林时期国家政治生活的僵化、专制化，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬“无冲突论”，造成了文学的公式化、概念化，文学作品回避矛盾、粉饰生活、歌功颂德，对于一些稍微触及现实的作品，动辄加以粗暴的攻击、批判。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向，作家们开始大胆表现生活矛盾的冲突和社会的黑暗面，“解冻文学”由此出现。中国的“伤痕文学”出现背景与此有着异曲同工的背景。粉碎“四人帮”后，作为新时期文学的第一股巨大浪潮，“伤痕文学”一反“文革”时期“高、大、全”式的呆板、僵化、空洞的创作模式，主张立足于现实生活，以批判的眼光回顾历史，暴露了十年“文革”造成的严重灾难及其在人民灵魂深处留下的难以消弥的创伤。可以说，二者出现的背景是极其相似的，僵化的国家政治生活的变动直接促使了文学的变化，激起了文学的生命力。
“解冻文学”和“伤痕文学”在内涵方面基本也是相同的。“解冻文学”以爱伦堡的《解冻》为发端，开创了一个文学潮流。首先，二者都要求重视人，呼唤人性的复归，要求重新确认“人”的地位，要求文学站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端。解冻文学之前的苏联文学作品往往写事重于写人，“生产小说”、“商业小说”、“农业题材”、“工业题材”等都是指写事，而不是写人，解冻文学力图走出这种文学误区。伤痕文学之前的中国文学也是忽视人，践踏人权，尤其是文革对人的肆意践踏，达到了触目惊心的地步，卢新华1978年8月发表于《文汇报》的短篇小说《伤痕》及其有关引发的“暴露”问题的全国性大讨论，人们开始思索历史，思索人在历史在现实生活中的地位；其次，要求重新发掘文学的现实主义传统，打碎即往的虚伪的、矫饰的既“瞒”又“骗”的政治口号式的创作毒流。1953年底至1954年上半年，苏联的《新世界》导杂志发表了一系列文章，它们触及到了当时十分敏锐的社会问题。其中，波麦兰采夫的《论文学的真诚》最有代表性。该文揭露了文学中“粉饰现实”的种种积习和手法，呼吁作家拿出“真诚”和“良心”，写“生活的真实”。这一问题的提出，立刻成为社会关注的焦点，引起了舆论的强烈反响。苏联在这个时期发表了一连串反官僚主义题材的小说，如亚·雅申的《杠杆》、丹·格拉宁的《个人意见》等。这一时期还发表了一些在30年代遭镇压而死的作家的作品。
当然，“解冻文学为”与“伤痕文学”的不同之处还是存在的，“解冻文学”倾向于对过去的僵化的文学模式的反叛，更多的是以一种理性的、清醒的态度来对待历史，对待现实生活。而“伤痕文学”则环绕着一种沉重的悲剧气氛，重泄义愤，轻理智认识。在许多伤痕文学作品中，我们不无震撼地感受到一种发自内心的真实的沉重，伤痛而愤怒的情感流淌其中，处处感受到一种强大的情感冲击力。可以说， 解冻文学更重理性，而伤痕文学偏重感性。
中俄的这二种文学潮流最大的区别还在于走向与命运的不同。苏共20大后，思想解放界的“解冻”思潮一泻千里，波匈事件和国际共产主义运动中的一边串事件接二连三发生，加上国内出现“莫斯科大学事件”，使苏共领导意识到事态的严重性。从1957年开始，便开始收紧“解冻”的闸门，特别是对文艺界的“不健康倾向”的批判，随后采取一系列紧急措施，“解冻”思潮便基本停止发展。在1959—1960年期间，“解冻”的闸门虽没有关死，正常的平反虽还照常进行，但思想解放的步伐却大大放慢了下来。 中国的“伤痕文学”则由于思想解放的开展和改革开放步伐的加快，而且，继“伤痕文学”之后，“反思文学”、“寻根文学”等进一步兴起，对于历史的追问，对于现实的思索，对于未来的探求，也更进了一步。
综上所述，“解冻文学”与伤痕文学虽然在发生背景与文学内涵方面有着惊人的相似之处，但所取的对历史和现实生活和态度上还是有一定的差别，其走向更是差别巨大，发人深省。
解冻文学”的高峰是在什么时期
“解冻文学”摈弃了以往僵化的文学模式，开始以一种理性的、清醒的态度来对待历史，对待现实生活。作品重视人，呼唤人性的复归，重新确认了“人”的地位；挖掘文学的现实主义传统，站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端；打破之前虚伪的、矫饰的政治口号式的创作模式。 1957年，帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》发表，表示“解冻文学”发展到高峰。
存在主义反映了哪些现象？
产生于法国的一种当代哲学和文学思潮，第二次世界大战后盛行于整个西方社会，反映了西方知识界不满当代资本主义社会的荒诞和丑恶，试图寻求某种出路的努力。存在让-保罗·萨特主义作为哲学观念，来源于丹麦哲学家基尔凯郭尔的《忧郁的观念》一书，认为人生反复无常，而人无能为力。20世纪30年代末40年代初，在法国哲学家萨特的倡导下，形成了一种无神论的存在主义，同时把这一思潮应用到文学中去，形成了一个独立的流派。他们描绘世界和人生现实的荒诞性，否定理性至上的乐观精神，又要求人们必须有为光明合理的生活斗争的勇气。萨特的长篇小说《恶心》、加缪的《局外人》、波伏娃的《名士们》都是这一流派的代表作品。解冻文学
20世纪50年代后期苏联文学的一种流派，得名于爱伦堡的中篇小说《解冻》。小说发表于1956年，以斯大林逝世后苏联国内面临的思想动荡和改革为背景，描写了伏尔加河斯大林塑像被推倒沿岸某小城一家工厂在1953年冬到1954年春发生的变化。作品抨击官僚主义，嘲讽势利小人，热情讴歌高尚纯洁的知识分子，这在当时万马齐喑的苏联社会，是具有胆识的非凡之举。它传达出了苏联政坛及社会全面解冻的声音。此后涌现出一批“解冻文学”作品，揭示社会中存在的阴暗面，如帕斯捷尔纳克的长篇小说《日瓦戈医生》等。
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