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什么是婉约派和豪放派？
豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。
宋代，是词的“黄金时代”。这一时期，耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风作家概括豪放派的开拓者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话，即“以诗为词”
一、题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏 而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言”
二、形式：削足适履与革新突破
在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。 而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。
三、表现手法：“回环吞吐”与“冲口而出”
婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情”在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。 而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。
什么是“婉约派”，“豪放派”
一、豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
二、婉约派的特点主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。
豪放派词作特点
北宋豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。靖康之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。
不仅岳飞，李纲，张孝祥等人写出壮怀激烈的词作，原先一些以婉约出名者，如朱敦儒，李清照等也写出了不少激昂慷慨的词作。然而，南宋豪放词的典范，却非辛弃疾莫属。在艺术表现上，辛弃疾以文为词，以古写今，不仅进一步拓宽了词的表现领域，也极大地拓展了词的表现手法。
宋词中的豪放派和婉约派详细介绍
豪放派：形成于中国宋代的词学流派之一。豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法与句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏试、辛弃疾的词人。 婉约派：其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、李清照等。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。
宋词分为豪放派和婉约派，这是怎么分的？各自的代表是什么？
婉约派和豪放派是中国宋词中具有代表意义的两大流派。两派的分歧主要由于追求的美学风格不同，填词的音律、语言风格、结构都有所区别。一般来说，豪放派的作品气势博大，写欢愉就潇洒旷达，写悲伤就悲壮沉雄，这一派代表人物是“苏辛”。而婉约派的作品风格则恰恰相反，格局通常比较小一些，语言清丽含蓄、婉转缠绵，代表词家有柳永、李煜、李清照。
一、婉约派的代表人物
这一派词人填词时讲究结构含蓄、音韵婉转柔美，语言风格也偏于清丽。北宋婉约派的代表人物是柳永，他的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”让无数人读到黯然神伤。另外，人称“张三影”的张先、合称“大小晏”的晏殊晏几道、“苏门四学士”之一的秦观，也是婉约派的著名词家。
到南宋，则出现了在整个古代文学史上都排得上号的杰出女词人李清照。
这些人的写词风格承袭了晚唐五代以来温庭筠、李煜等人柔婉甚至绮丽的词风 ，李清照还提出了“词别是一家”的看法。
二、豪放派的代表人物
豪放派与前者呈现出明显不同的风格，这一派词家的一大特色，是喜欢用诗文的写法来填词。这些人往往渴望在政治上有所作为，写词的风格偏向博大而昂扬，题材也偏向现实，其代表人物苏轼、范仲淹、辛弃疾以及陈亮都是这样的例子。另外，岳飞最出名的身份虽然是名将，但如果以作词的风格来分，也毫无疑问归属豪放派。
关于两派的区别，可以用与苏轼有关的一件轶事来简单说明。某天，苏轼与一个擅长歌唱的幕僚谈论，问他的词比柳永如何。对方答曰：柳永的词，适合十七八岁的美少女，用精致的红牙板伴奏来歌唱；而苏学士你的词不能这样唱，必须要找孔武有力的关西大汉，用铜做的琵琶、铁做的绰板来伴奏歌唱。这个段子实际上是用不同的音乐风格，来类比两个人乃至两种写词流派的区别。
三、两派是风格划分
需要强调的是，这两种风格划分主要针对作品而言，而不是把两宋的所有词人简单地分成了两个阵营。
实际上就像“心有猛虎，细嗅蔷薇 ”的比喻所说，人的情绪是会有高低起伏的，没有人天天都精神十足地“老夫聊发少年狂”，也没有人永远只会盘算小桥流水、儿女情长。
比如辛弃疾虽然与苏轼并称“苏辛”，是豪放派的代表人物，但他的词作风格远远不止豪迈而已，他能诙谐，也能低回婉转甚至缠绵万端。而李清照被人认为是婉约词的代表之一，她的《渔家傲》、《咏史》等作品却也充满了洒脱豪迈的气质。
婉约派和豪放派的区别
婉约派和豪放派的区别：
一、内容涵盖方面
婉约派重在抒发男女之间的情爱、朋友恋人间的离情别绪、对景物的感怀及留恋。比如秦观的《鹊桥仙》、李煜的《蝶恋花》等等。
豪放派就不局限于花前月下了，其侧重军旅、战乱、政治等家国情怀，内容涵盖度比婉约派更为广泛。比如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、岳飞《满江红》等等。
二、写作形式方面
婉约派重视音律，恪守规矩，本来内容范围就比较狭窄，只能刻意去使用一些华丽的辞藻来掩盖其内容的单调。换句话说，就跟一个漂亮的人，不去发掘内在，只是一味地去雕琢其外表一样。
豪放派则没那么讲规矩了，其表现在不被音律所桎梏，追求内在思想和音律的统一，甚至可以打破原有规矩套路，吸收前人精华，另出风格，典型的代表人物就是苏轼。
三、艺术表现方面
婉约派通过细腻婉约的描写，百转千回，用的都是华丽的语言，读起来优美，有缠绵悱恻之感，重在借景抒情，情景交融。比如李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
豪放派则不局限于这一点了，用词风格多变，时而婉约含蓄，时而豪气干云，不但融情于景，更有夹叙夹议，以一种脱豪迈的艺术境界展现在读者面前。比如岳飞《满江红》中的“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。”
四、思想境界方面
婉约派写来写去还是停留在个人情感的抒发，说白了，就是停留在“小我”的阶段，所表现的思想境界有限。
而豪放派则不一样，豪放派从“小我”的境界上升到“大我”的境界，把家国情怀寓于其中，可以说豪放派的思想境界比婉约派高了一个段位。
豪放词特点
大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’公为之绝倒。”
这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。
豪放派和婉约派代表人物及其作品
豪放派和婉约派是宋词的两大词派，其中，豪放派的代表人有苏轼、辛弃疾等，其代表作分别有《念奴娇·赤壁怀古》、《破阵子·醉里挑灯看剑》。婉约派的代表人是柳永、秦观、周邦彦等，其代表作分别有《雨霖铃·寒蝉凄切》、《踏莎行·郴州旅舍》、《兰陵王·柳》。
豪放派是什么风格
豪放派是中国宋代的词学流派之一，指的是一种恢弘雄放的诗文风格。豪放词的主要特点是：气象恢弘、豪迈放纵、创作视野较为广阔、用事较多，不拘守音律。
婉约派是什么风格
婉约，是宛转含蓄之意。婉约派的特点是：内容侧重儿女风情，离情别绪，伤春悲秋，语言圆润清丽，辞情酝藉，形式大都婉丽柔美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、李煜等。
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