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沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。原文_翻译及赏析
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——宋代·志南《绝句·古木阴中系短篷》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 古诗三百首 , 春游 , 写风写雨 译文及注释 译文 我在高大的古树阴下拴好了小船;拄著拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。 丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。 赏析 这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄著拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。 次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满著蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。 历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功於志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句佳句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。 赏析二 这是一首脍炙人口的七绝名诗。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。 首二句写诗人的行踪,尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙,予人以清凉幽静的美感:斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧,构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”,诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清,予人以清新悠然的体味:小桥东边,杏花如烟,杨柳如线,细雨如酥,和风如丝。那杏花烟雨,欲沾人衣而不湿,何其令人惬意;那杨柳和风,吹在脸上凉美而不觉寒冷,它们是何等善解人意。这清凉的春意,不正是春天清凉的禅意的昭示么?这迷人的春景,正是诗人眼中迷人的禅境。 在诗人眼中,禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头,在小桥东边,在老僧心头,在杏花雨中,在杨柳风里,在那沾而欲湿的凉意中,在吹面不寒的清柔里,禅就是春天,就是一切的一切,就是绝句,就是诗! 南宋诗僧,志南是他的法号,生平不详。志南的生活状态已不考,他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么前。但就这短短的一首诗,就以其对早春二月的细腻感受和真切描写,把自己的名字载入了宋代诗史。 志南 城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。 林下春晴风渐和,高崖残雪已无多。 今春香肌瘦几分?缕频宽三寸。 春梦醒来么?对春帆细雨,独自吟喔。 屋上春鸠鸣,村边杏花白。 津桥春水浸红霞,烟柳风丝拂岸斜。 一春不识西湖面。翠羞红倦。 云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。 春悄悄,夜迢迢。碧云天共楚宫遥。 鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。 春雪满空来,触处似花开。 长于春梦几多时,散似秋云无觅处。 林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙。 杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。 闲立春塘烟淡淡,静眠寒苇雨飕飕。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的意思。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
一、原文
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
二、译文
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
三、出处
宋·志南《绝句·古木阴中系短篷》
《绝句·古木阴中系短篷》赏析
这首诗记述了作者一次游览的过程,运用拟人手法表现了春风的柔和温暖,表达出作者对大自然的喜爱。
第一句“古木阴中系短篷”。古木,老树。阴,树荫。系,拴。短篷,有篷的小船。意思说:我在一棵老树荫下拴住小船。它告诉我们,作者是乘船出来春游的。而且这个地方有树有水,是个好去处。古木成荫,又乘带篷的船,暗示了春来天暖,并会有风雨。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的全诗
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。这是宋代志南和尚的《绝句》中的诗句,全诗如下: 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.这个诗句是什么意思
“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”意思是杏花时节的蒙蒙细雨,像故意要沾湿我的衣裳似的下个不停;吹拂着脸庞的微风已感觉不。诗句出自宋代释志南的《绝句》。诗文如下:
绝句
宋•释志南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
诗意:
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
《绝句》是南宋僧人志南创作的一首七言绝句。这首诗记述了作者一次游览的过程,运用拟人手法表现了春风的柔和温暖,表达出作者对大自然的喜爱。
志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
出自南宋诗人僧志南的《绝句》 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 赏析 这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游,却说杖藜扶我,是将藜杖人格化了, 仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感, 使这位老和尚 游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西, 风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 东,有些时候便是春的同义词,譬如春神称作东君, 东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有[1]这样的诗意。 诗的后两句尤为精彩:杏花雨,早春的雨杨柳风, 早春的风。这样说比细雨、和风更有美感,更富於画意。 杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为杏花雨, 与称夏初的雨为黄梅雨,道理正好相同。小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花,南宋初年,大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。 沾衣欲湿,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无, 更见得体察之精微,描模之细腻。试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩, 细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意, 这是怎样不耐心惬意的春日远足啊! 有人不免要想,老和尚这样兴致勃勃地走下去,游赏下去, 到他想起应该归去的时候,怕要体力不支,连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑。 诗的首句说:古木阴中系短篷。短篷不就是小船吗? 老和尚原是乘小船沿溪水而来,那小船偏激在溪水边老树下,正待他解缆回寺呢。 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长 出自唐代诗人杜甫的《曲江对雨》 城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。 龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香。 何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。 赏析 曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于: 一、绘景动静结合。 首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一覆,一静,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。静年芳三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。 颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:此诗题于院壁,湿字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云润,黄云老,秦云嫩,佛印云落。觅集验之,乃湿字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)湿字,也有选本作落,以为用落字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。 水荇牵风翠带长,此句脱胎于杜审言的绾雾清条弱,牵风紫蔓长,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道水荇牵风,赋景以人格化动作,似乎这水荇也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以雨风来烘托林花水荇,景更丰富了,意境也更深了一层。 二、抒情含蓄深婉。 诗题是曲江对雨,前两联写曲江春雨图,紧扣题中雨字;后两联是写对雨之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。 尾联再折一层,写诗人之狂想。何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。)何时表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。大厦将倾,独木难支,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。暂醉,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。 全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒 出自中唐诗人戴叔伦的《苏溪亭》 苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。 赏析 这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。 诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。苏溪亭上草漫漫,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,春草碧色,春水渌波,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。谁倚东风十二阑,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。 这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。一汀烟雨杏花寒,正是春事晚的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案凌波不过横塘路》词里的警句:试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨,可能就是受到这首唐诗的启发的。 四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。 秋天的风再大,也吹不走本身寂寞的心情 1、成熟不是人的心变老,是泪在打转还能微笑。 2、一个是华丽短暂的梦,一个是残酷漫长的现实。 3、逝去的岁月,怎么找得回来?你曾经的微笑,在回忆里却散不开。 4、人生是一场片子,痛苦是一个开端,挣扎是一种过程,死亡是一种结局。 5、雨后的风,清爽而忧郁,能吹走大地的污浊,却吹不走本身寂寞的心情。 6、有些人我们叫着亲爱的却并不喜欢;有些人我们骂着傻逼却是真的爱着。 7、只要知道你还活在这个世上,我就可以了无牵挂。 8、黑夜给了我黑色的眼睛,它却让我爱上黑夜给我的疼痛。 9、不成熟的人为了伟大的事业而死去,成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着。 10、没有黑暗中的那盏光芒,我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路。 11、我决定不再流泪,就像你决定要离开我一般地坚定 12、当风筝厌倦了天空,是否就会义无返顾的坠入大海? 13、从前的我没学会哭泣,现在的我时常泪流满面。 14、我和你,一步之遥。我既无法上前一步陪伴你左右,也无法退后一步重新找回朋友的支点,只能悄悄地看着你默默地祝福你。 15、朋友总是为你挡风遮雨,如果你在远方承受风雪,而我无能为力,我也会祈祷,让那些风雪降临在我的 身上。 75.那是可以让我潸然泪下,让我用一生去交换的笑容。 16、我不知道死亡的时候,凝望苍穹竟然回那么凄凉,一声一声霰雪鸟的悲鸣,斜斜地掠天而去,我看到 你的面容浮现在苍蓝色的天空之上,于是我笑了,因为我看到你,快乐得像个长不大的孩子。 17、要是给不了我爱的人幸福,我一辈子不结婚,我会给她一辈子幸福的,假如我给不了,我不会娶她,我会让另外的,比我更好的人娶她,我会给她一辈子的幸福。 18、沉溺于以前与回忆的人,是个很懦弱的人,由于他不敢勇敢地重视现实。现实是什么?现实就是变化。没有不变的感情,没有不变的人。 19、你们有你们的苦,我们有我们的苦;你们有你们的福气,我们有我们的福气;不要认为自己是不幸,也不要认为别人是幸福的,各人的命不同各人的路也不同。 20、也许有些人很可恶,有些人也很卑鄙。而当我设身为他想象的时候,我才知道他比我还可怜。所以请原谅所有你见过的人所有的好人或者坏人。 21、内心悬念由于见不到,担心对方有没有想念我们,听不到见不到的我们,忧虑对方会不忠於我们。只由于不在我们身边,我们就认为会不见,却不知道不在身边时不等於不见,良多事情看不到就不等於不存在。 22、小陪是一个人,小许是一个人,我是一个人。我们是三个人。 小陪是一个人,小许是一个人,我是一个人。我现在是一个人。 23、当你觉得对方对你有好感时,实在是你在对方有好感。当你觉得对方讨厌你时,实在是你讨厌对方。这种反射作用经常会发生,喜欢和爱也有反射作用。所以爱上不爱自己的人,究竟是比较少的。感慨感染不到爱,却仍旧去付出爱,可以说是傻也可以说是伟大。 24、怀表里那张陈旧的照片上,有一个说要在天堂和我见面的女人。我把她的笑容放在离时间最近的地方。我只想让我的时光中有她的笑容,一直都有。 25、这个世界永远布满着。就像猴子掰玉米那样,看到好的又把怀里的扔了,看到好的又把怀里的扔了,到了最后留在怀里的实在是个最小的。
“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?
“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?出自志南的《绝句·树荫下的短篷古树》。
1.《绝句·树荫下的短篷古树》宋:树荫下的短篷之南古树助我过桥东。衣服被杏花雨打湿,脸被柳风冷。志南是南宋的高僧。但是他的生平没有史书记载,所以我们不知道他的生平,关于他的一切都无法评价。但可以肯定的是,他的诗不仅在当时非常有名,而且流传下来的诗也不多,而且每首都是精品。
2.“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?是宋朝志南的诗。这首小诗诗人在微风细雨中用棍子踏春的快感。这首诗前两句的叙述。一位老诗人,驾着一只小船,停泊在古树的树荫下。他上岸,拄着拐杖走过一座小桥,欣赏眼前无边的春色。诗人的《拄杖春游》,却说“拄杖助我”,将拄杖拟人化,仿佛是一个可靠的伴侣,默默的帮助人们前行,给人一种亲切感和安全感,让老僧的流浪一飞冲天,他快乐的过桥,向东而去。桥东与桥西之间的风景或许差别不大,但对于春游的诗人来说,意境与品味却是东西方截然不同的。“东方”有时是“春天”的同义词。例如,春天的神叫做董军,东风指的是春风。当诗人向东过桥时,碰巧有东风迎面吹来。无论他是向西,向北还是向南旅行,都没有这样的诗歌。
3.“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”以前的“踏青”古诗词,大多以写景为主,但也有一些人物入诗,如叶少翁的《皆爱》,一枝杏叶墙,苏轼的《竹外桃花》,春江水暖鸭先知,杜甫的《三月三日晴,多美人走长安滨,孟浩然的《王孙珍珠游》等等!
4.在这首诗里,诗人把自己写进了美丽的春光里,很有意思。老树斑驳,溪水清澈,船轻遮,小桥弯弯,细雨霏霏,风和煦,红杏出墙,杨柳成荫,春光明媚,生机盎然。代替了春姑娘的形象,出现了诗人隐士的形象,使诗歌的境界更加超脱、空灵,读起来更有趣味。玲珑衣湿杏花,面不冷柳风。这两句是全诗之美。‘杏花雨’指杏花盛开时的雨。刘峰指的是早春的风。这里的杏花雨,杨柳风写得很精致,比细雨和风更有画意。
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