沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风(沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风描绘的画面)

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摘要今天我们来聊聊沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风,以下6个关于沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风的观点希望能帮助到您找到想要的大学知识。本文目录沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。原文_翻译及赏析沾衣欲湿杏花雨,吹面...

今天我们来聊聊沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风,以下6个关于沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风的观点希望能帮助到您找到想要的大学知识。

本文目录

  • 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。原文_翻译及赏析
  • 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的意思。
  • 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的全诗
  • 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.这个诗句是什么意思
  • 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
  • “沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?
  • 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。原文_翻译及赏析

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——宋代·志南《绝句·古木阴中系短篷》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 古诗三百首 , 春游 , 写风写雨 译文及注释 译文 我在高大的古树阴下拴好了小船;拄著拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。 丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。 赏析 这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄著拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。 次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满著蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。 历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功於志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句佳句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。 赏析二 这是一首脍炙人口的七绝名诗。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。 首二句写诗人的行踪,尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙,予人以清凉幽静的美感:斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧,构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”,诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清,予人以清新悠然的体味:小桥东边,杏花如烟,杨柳如线,细雨如酥,和风如丝。那杏花烟雨,欲沾人衣而不湿,何其令人惬意;那杨柳和风,吹在脸上凉美而不觉寒冷,它们是何等善解人意。这清凉的春意,不正是春天清凉的禅意的昭示么?这迷人的春景,正是诗人眼中迷人的禅境。 在诗人眼中,禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头,在小桥东边,在老僧心头,在杏花雨中,在杨柳风里,在那沾而欲湿的凉意中,在吹面不寒的清柔里,禅就是春天,就是一切的一切,就是绝句,就是诗! 南宋诗僧,志南是他的法号,生平不详。志南的生活状态已不考,他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么前。但就这短短的一首诗,就以其对早春二月的细腻感受和真切描写,把自己的名字载入了宋代诗史。 志南 城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。 林下春晴风渐和,高崖残雪已无多。 今春香肌瘦几分?缕频宽三寸。 春梦醒来么?对春帆细雨,独自吟喔。 屋上春鸠鸣,村边杏花白。 津桥春水浸红霞,烟柳风丝拂岸斜。 一春不识西湖面。翠羞红倦。 云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。 春悄悄,夜迢迢。碧云天共楚宫遥。 鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。 春雪满空来,触处似花开。 长于春梦几多时,散似秋云无觅处。 林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙。 杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。 闲立春塘烟淡淡,静眠寒苇雨飕飕。

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的意思。

    丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。

    一、原文

    古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。

    二、译文

    我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。

    三、出处

    宋·志南《绝句·古木阴中系短篷》

    《绝句·古木阴中系短篷》赏析

    这首诗记述了作者一次游览的过程,运用拟人手法表现了春风的柔和温暖,表达出作者对大自然的喜爱。

    第一句“古木阴中系短篷”。古木,老树。阴,树荫。系,拴。短篷,有篷的小船。意思说:我在一棵老树荫下拴住小船。它告诉我们,作者是乘船出来春游的。而且这个地方有树有水,是个好去处。古木成荫,又乘带篷的船,暗示了春来天暖,并会有风雨。

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风的全诗

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。这是宋代志南和尚的《绝句》中的诗句,全诗如下: 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.这个诗句是什么意思

    “沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”意思是杏花时节的蒙蒙细雨,像故意要沾湿我的衣裳似的下个不停;吹拂着脸庞的微风已感觉不。诗句出自宋代释志南的《绝句》。诗文如下:

    绝句

    宋•释志南

    古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。

    诗意:

    我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。

    丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。

    《绝句》是南宋僧人志南创作的一首七言绝句。这首诗记述了作者一次游览的过程,运用拟人手法表现了春风的柔和温暖,表达出作者对大自然的喜爱。

    志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。

    沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风

    出自南宋诗人僧志南的《绝句》 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 赏析 这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游,却说杖藜扶我,是将藜杖人格化了, 仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感, 使这位老和尚 游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西, 风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 东,有些时候便是春的同义词,譬如春神称作东君, 东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有[1]这样的诗意。 诗的后两句尤为精彩:杏花雨,早春的雨杨柳风, 早春的风。这样说比细雨、和风更有美感,更富於画意。 杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为杏花雨, 与称夏初的雨为黄梅雨,道理正好相同。小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花,南宋初年,大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。 沾衣欲湿,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无, 更见得体察之精微,描模之细腻。试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩, 细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意, 这是怎样不耐心惬意的春日远足啊! 有人不免要想,老和尚这样兴致勃勃地走下去,游赏下去, 到他想起应该归去的时候,怕要体力不支,连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑。 诗的首句说:古木阴中系短篷。短篷不就是小船吗? 老和尚原是乘小船沿溪水而来,那小船偏激在溪水边老树下,正待他解缆回寺呢。 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长 出自唐代诗人杜甫的《曲江对雨》 城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。 龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香。 何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。 赏析 曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于: 一、绘景动静结合。 首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一覆,一静,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。静年芳三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。 颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:此诗题于院壁,湿字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云润,黄云老,秦云嫩,佛印云落。觅集验之,乃湿字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)湿字,也有选本作落,以为用落字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。 水荇牵风翠带长,此句脱胎于杜审言的绾雾清条弱,牵风紫蔓长,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道水荇牵风,赋景以人格化动作,似乎这水荇也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以雨风来烘托林花水荇,景更丰富了,意境也更深了一层。 二、抒情含蓄深婉。 诗题是曲江对雨,前两联写曲江春雨图,紧扣题中雨字;后两联是写对雨之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。 尾联再折一层,写诗人之狂想。何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。)何时表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。大厦将倾,独木难支,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。暂醉,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。 全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒 出自中唐诗人戴叔伦的《苏溪亭》 苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。 赏析 这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。 诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。苏溪亭上草漫漫,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,春草碧色,春水渌波,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。谁倚东风十二阑,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。 这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。一汀烟雨杏花寒,正是春事晚的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案凌波不过横塘路》词里的警句:试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨,可能就是受到这首唐诗的启发的。 四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。 秋天的风再大,也吹不走本身寂寞的心情 1、成熟不是人的心变老,是泪在打转还能微笑。 2、一个是华丽短暂的梦,一个是残酷漫长的现实。 3、逝去的岁月,怎么找得回来?你曾经的微笑,在回忆里却散不开。 4、人生是一场片子,痛苦是一个开端,挣扎是一种过程,死亡是一种结局。 5、雨后的风,清爽而忧郁,能吹走大地的污浊,却吹不走本身寂寞的心情。 6、有些人我们叫着亲爱的却并不喜欢;有些人我们骂着傻逼却是真的爱着。 7、只要知道你还活在这个世上,我就可以了无牵挂。 8、黑夜给了我黑色的眼睛,它却让我爱上黑夜给我的疼痛。 9、不成熟的人为了伟大的事业而死去,成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着。 10、没有黑暗中的那盏光芒,我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路。 11、我决定不再流泪,就像你决定要离开我一般地坚定 12、当风筝厌倦了天空,是否就会义无返顾的坠入大海? 13、从前的我没学会哭泣,现在的我时常泪流满面。 14、我和你,一步之遥。我既无法上前一步陪伴你左右,也无法退后一步重新找回朋友的支点,只能悄悄地看着你默默地祝福你。 15、朋友总是为你挡风遮雨,如果你在远方承受风雪,而我无能为力,我也会祈祷,让那些风雪降临在我的 身上。 75.那是可以让我潸然泪下,让我用一生去交换的笑容。 16、我不知道死亡的时候,凝望苍穹竟然回那么凄凉,一声一声霰雪鸟的悲鸣,斜斜地掠天而去,我看到 你的面容浮现在苍蓝色的天空之上,于是我笑了,因为我看到你,快乐得像个长不大的孩子。 17、要是给不了我爱的人幸福,我一辈子不结婚,我会给她一辈子幸福的,假如我给不了,我不会娶她,我会让另外的,比我更好的人娶她,我会给她一辈子的幸福。 18、沉溺于以前与回忆的人,是个很懦弱的人,由于他不敢勇敢地重视现实。现实是什么?现实就是变化。没有不变的感情,没有不变的人。 19、你们有你们的苦,我们有我们的苦;你们有你们的福气,我们有我们的福气;不要认为自己是不幸,也不要认为别人是幸福的,各人的命不同各人的路也不同。 20、也许有些人很可恶,有些人也很卑鄙。而当我设身为他想象的时候,我才知道他比我还可怜。所以请原谅所有你见过的人所有的好人或者坏人。 21、内心悬念由于见不到,担心对方有没有想念我们,听不到见不到的我们,忧虑对方会不忠於我们。只由于不在我们身边,我们就认为会不见,却不知道不在身边时不等於不见,良多事情看不到就不等於不存在。 22、小陪是一个人,小许是一个人,我是一个人。我们是三个人。 小陪是一个人,小许是一个人,我是一个人。我现在是一个人。 23、当你觉得对方对你有好感时,实在是你在对方有好感。当你觉得对方讨厌你时,实在是你讨厌对方。这种反射作用经常会发生,喜欢和爱也有反射作用。所以爱上不爱自己的人,究竟是比较少的。感慨感染不到爱,却仍旧去付出爱,可以说是傻也可以说是伟大。 24、怀表里那张陈旧的照片上,有一个说要在天堂和我见面的女人。我把她的笑容放在离时间最近的地方。我只想让我的时光中有她的笑容,一直都有。 25、这个世界永远布满着。就像猴子掰玉米那样,看到好的又把怀里的扔了,看到好的又把怀里的扔了,到了最后留在怀里的实在是个最小的。

    “沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?

    “沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?出自志南的《绝句·树荫下的短篷古树》。

    1.《绝句·树荫下的短篷古树》宋:树荫下的短篷之南古树助我过桥东。衣服被杏花雨打湿,脸被柳风冷。志南是南宋的高僧。但是他的生平没有史书记载,所以我们不知道他的生平,关于他的一切都无法评价。但可以肯定的是,他的诗不仅在当时非常有名,而且流传下来的诗也不多,而且每首都是精品。

    2.“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,这是谁的诗?是宋朝志南的诗。这首小诗诗人在微风细雨中用棍子踏春的快感。这首诗前两句的叙述。一位老诗人,驾着一只小船,停泊在古树的树荫下。他上岸,拄着拐杖走过一座小桥,欣赏眼前无边的春色。诗人的《拄杖春游》,却说“拄杖助我”,将拄杖拟人化,仿佛是一个可靠的伴侣,默默的帮助人们前行,给人一种亲切感和安全感,让老僧的流浪一飞冲天,他快乐的过桥,向东而去。桥东与桥西之间的风景或许差别不大,但对于春游的诗人来说,意境与品味却是东西方截然不同的。“东方”有时是“春天”的同义词。例如,春天的神叫做董军,东风指的是春风。当诗人向东过桥时,碰巧有东风迎面吹来。无论他是向西,向北还是向南旅行,都没有这样的诗歌。

    3.“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”以前的“踏青”古诗词,大多以写景为主,但也有一些人物入诗,如叶少翁的《皆爱》,一枝杏叶墙,苏轼的《竹外桃花》,春江水暖鸭先知,杜甫的《三月三日晴,多美人走长安滨,孟浩然的《王孙珍珠游》等等!

    4.在这首诗里,诗人把自己写进了美丽的春光里,很有意思。老树斑驳,溪水清澈,船轻遮,小桥弯弯,细雨霏霏,风和煦,红杏出墙,杨柳成荫,春光明媚,生机盎然。代替了春姑娘的形象,出现了诗人隐士的形象,使诗歌的境界更加超脱、空灵,读起来更有趣味。玲珑衣湿杏花,面不冷柳风。这两句是全诗之美。‘杏花雨’指杏花盛开时的雨。刘峰指的是早春的风。这里的杏花雨,杨柳风写得很精致,比细雨和风更有画意。

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